东西方服装造型意识的区别

东西方文化的差异性及其成因，是现代不少文人学者始终在不断探究和思考的问题。从服装造型的意义来看，东西方人不尽相同。

从西方文化的孕育之地古埃及，到西方文化的源头地中海北岸的古希腊古罗马时代，西方人始终保持着对人体的崇尚。服装的穿着是身份和金钱的象征，下层人民和奴隶甚至仅在腰间缠裹一块粗织的麻布片。赤身裸体并不会让人感到羞耻，克里特岛上的居民更是以强健的形体为美。虽然在西方中世纪“黑暗千年”中，受基督教禁欲主义道德观的影响，服装上出现了否定和掩盖人体的现象，但是到文艺复兴时代，对人体美的强调又开始复苏，绘画、雕塑创作中以人体为对象的作品比比皆是，在服饰上，呈现表现人体的曲线与凹凸，讲究合体的服装造型，着意表现优美人体体形的造型。总体来说，无论是西方古老的缠裹披挂式服装，还是近世纪以来表现人体体型的服装，其造型对人体的重视是始终存在的，人体在西方服装造型中始终起着关键的作用，到现代，基于人体结构的服装造型成为服装版型技术的核心思想。

东方人推崇中庸、平和、含蓄的哲学思想。中国画注重线条的运用，讲究平面表现技法，追求神似胜过形似，就是东方美学“重意轻形”、“虚实结合”思想的明证。受这种审美影响，东方传统服装造型注重服装外形轮廓和着装自然形成的衣褶效果，忽略人体的具体形态。历史上，以中国为代表的东方服饰曾经出现过几次符合人体走向的趋势，但仍以回归到服装最初的平面T字形轮廓而告终。正如东方的绘画历史上曾出现过短暂的“三维”绘画造型，却最终仍回归到二维散点透视“重意轻形”的绘画风格一样，东方服装造型的特点是由其本身的哲学和文化思想决定的，由此可知，三维的立体服装造型，对充满智慧东方人而言，是“非不能也，不为也”。东方人强调天人合一的宇宙观，在服装造型上着意表达抽象的空间形式，虽然表现手法是平面二维的，但是在更广阔的层面中表达出三维的思想观念。

此外，服装对于东方人的意义不仅仅在于避寒遮体，更有着“明贵贱、别等威”的功用。虽然西方也通过服装来区别身份，但是其象征意义远不及服装在东方表达得那么。从深衣的“盖有制度，以应规矩绳权衡”到现代中山装四个口袋象征“国之四维”，东方人的服装观念永远大于服装本身，不可随意改动，也正因为此，决定了东方服装造型一成不变的个性。